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小丫头走后,季宇宁把房门在里面锁上,然后搂住了他老婆。
没说的,他可是想他老婆了。
他刚刚在南疆见多了生与死,所以他这时候特别的珍惜。
两个人从来没有在船上做那种事情。今天尝试起来特别有新鲜感。
船,航行起来,虽然很稳,但他们也能感觉到那种微微的起伏。嗯,仿佛这种起伏的幅度还加大了。感觉像是有助力一样。
只是可惜头等舱的床是两张单人床,床有点儿小了。比起季宇宁家里的大床,他很有点儿不适应。
此后两个人又去浴室,洗了个特别浪费水的浪费用水澡。反正长江客轮上的水都是抽取的长江水进行过滤,可谓是取之不竭,用之不尽。
第2天,吃完早饭,剧组开始拍停靠在码头时的船上的镜头。
他们需要赶拍完这些镜头,然后船就可以开动了。
下午剧组又开始拍三等13号舱的镜头。
在整个船上的大约600个镜头中,三等13号舱中的镜头有差不多200个镜头,足足占了有三分之一。
这时候执掌导筒的,就换成了吴贻弓吴导了。
季宇宁也成了剧中的角色宋敏生。
住在三等13号舱的八位乘客中,宋敏生是经常要对朱琳扮演的刘文英冷嘲热讽的,季宇宁演的这个角色,要经常怼他老婆演的那个角色。
也就是季宇宁要经常的故意气他老婆。
这也是剧组好多人比较感兴趣的。
今天拍的就是众人刚刚上船,刚进入舱室,宋敏生听到舱室里的广播是样板戏,他很是反感,就给关了,然后刘文英要听,那他们俩就不断的你关我开,我开你关的。
看着面前老婆嘴里说出来那些偏激的论调,还有她在戏中因为和众人格格不入而造成的恼火。
季宇宁心里有点儿好笑,不过他并没有出戏,他还是电影里的那个宋敏生,那个比较莽撞而又有点儿玩世不恭的青年工人。
他的表演也非常到位。
不仅他的表演很到位,同一舱室的其他几位演员的表演也都基本上在一个很高的水准线上。
当天舱室里的戏拍的也很顺利,可以说是拍的干脆利落。
这部电影整个片长才79分钟,整个片子叙事简洁干脆,而且情节设计的非常凝练。
季宇宁他的导演风格,或者说他追求的镜头语言是求简。这一点他跟吴贻弓是一致的。
不仅镜头语言是求简,而且这部电影中还穿插着大量空镜头,以景物映衬人物内心的情绪。
空镜头中,有滔滔的江水,有绵绵的细雨,有壁立的三峡,当然还有影片结尾那随风飞舞的蒲公英。
这些空镜头使得影片带有很浓厚的写意的风格,淡雅而隽永,极富诗意。
晚上,收工以后。
头等舱里,季宇宁小两口在床头细语。
“阿宁,我前一段时间听剧组里的人说,咱们这部电影也可以称得上是伤痕电影,就像去年拍的那部《苦恼人的笑》一样。”
“嗯,也可以这么说,这是一部伤痕电影,不过这部伤痕电影却不是第1部。”
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