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第26章 团结之门（第2页）

正好预示着整个德意志民族和解和团结，不过这个名字会让弗兰茨想起后世的一些事物，所以非常别扭。

团结这个虽然直白，但好就好在直白。所有人都能理解这个词，不会产生一些不必要的歪心思。

然后弗兰茨就收到了海量的设计草图和工程方案，很多设计师都想借此名留青史，甚至还有来自英法美西等国的设计方案。

毕竟对于很多有理想的设计师来说，他们的终极问题就是如何被历史铭记，在另一个维度实现永生。

而且对于设计师们来说，他们终于可以摆脱采光、排水、预算，如何安排厕所等狗屁倒灶的问题。他们终于可以自由发挥自己的全部才能了。

说白了人类很难抵抗造奇观的冲动，而这座门无疑会是本世纪最大的奇观，他们自然想要刻上自己的名字。

不过弗兰茨可没有时间挨个细看，好在在维也纳并不缺乏有艺术鉴赏能力的人。

最终有十份工程摆在了弗兰茨的面前，其中五份直接遭到了弗兰茨的否决。

原因很简单，那就造价太高。五六千万，甚至上亿弗罗林去造一座大门。

弗兰茨对此实在无法理解，与其砸钱做这种事情，他还不如直接把柏林的那座凯旋门搬过来，说不定花费还能少点。

剩下的五套方案中弗兰茨很快又否决了三套，原因也很简单设计思路过于原始或者过于“新潮”。

这种超巨型建筑依然采用石拱结构，难度太大、风险太高。并非无法做到，只不过这样做，在弗兰茨看来根本不值得。

如果在建造途中坍塌反而还算好的，就怕是在建成之后因为有坍塌风险，然后不得不不断注入资源。

最后在一个非常不恰当的时机坍塌，或者被人当成威胁帝国的软肋，到时候那种影响会比造不出来还要恶劣得多。

当然如果能造出来，那确实是如同鬼斧神工一般，如果能屹立千年更是会成为奇迹。

另一个极端是直接上钢筋混凝土，在这些设计师眼中钢筋混凝土才是未来，未来才值得追捧。

造型上艺术水平很高，成本也较为合理，但弗兰茨无法与之共情，在来自后世的他眼中这些设计充满了奇怪的廉价感。

最后剩下的两份都是混合型方案，一方面追求外观上的古典艺术，另一方面在内部却采用更加稳妥的钢骨设计。

成本都在两千万弗罗林左右，工期都是十五年内完工，外观设计上也都无可挑剔。

按照通常的逻辑，弗兰茨应该同时聘用两位设计师，然后让他们共同完成这个作品。

不过两人的设计一个是希腊式，一个是罗马式。

弗里德·森佩尔，他是萨克森最着名的建筑专家之一，同时也是建筑材料学的奠基人之一。

他的建筑风格一直是以恢宏大气闻名，这一次他设计的却是希腊式建筑。

不过依然带着强烈的个人色彩，即便是圆润的石柱依然可以给人一种大气磅礴的感觉。

大门上方的中间位置是标志性的三角山花（一种浮雕结构），其上是象征着和谐的女神哈耳摩尼亚，其下的墙面上雕刻着象征法律、艺术、健康、知识的图案。

按照弗里德·森佩尔的计划，这座团结之门应该高达一百二十米，宽九十米。这样的庞然巨物绝对能成为人类史上的一大奇观...

另一个罗马式的方案是特奥菲尔·汉森设计的，其实他本身是一个丹麦人，为了研究古典建筑去了雅典。

他在希腊着手设计了很多名垂青史的建筑，比如希腊国家图书馆、雅典科学院、雅典天文台等。

他的建筑风格也一直是希腊式，甚至历史上对他的定义就是古典希腊风格复兴派。

不过希腊的舞台太小，再加上战乱不断，资金紧缺，特奥菲尔·汉森的设计很多时候都要大打折扣。

最终他选择了前往维也纳，这不得不提一下希腊国王奥托一世这个人了。

他的国家一团糟，他的人生一团糟，但实际上他没有多少主观上的恶意，更多的只是因为能力不济。

奥托一世十分尊重人才，也明白特奥菲尔·汉森在希腊发挥不了自己的才能，于是乎便向弗兰茨推荐了他。

与历史上脉络差不多，历史上特奥菲尔·汉森也是到了维也纳之后才真正扬名，他在维也纳完成了很多地标式建筑，比如帝国大厦、维也纳陆军博物馆、维也纳证券交易所、维也纳音乐协会大厅即着名的“金色大厅”。

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