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因为刚才脑子里冒出这个念头时，出现的是宴青川说在广场上拉琴一定很有趣的画面。

宴青川明明不在。

但他又好像在-

第二天，郁寻春在约定的时间到达了制琴师的工作室。

接待他的是制琴师的助理，对方很抱歉地告诉他制琴师正在国外交流。郁寻春表示没关系，这点那位老师在他来之前就在邮件里向他表示过歉意。

工作室有两层，一楼大厅多是展示，有几扇紧闭的门，应该是工作间。

助理将他带上二楼，这里多是制作完成的琴。

郁寻春看到了自己的琴。

这把大提琴出自一位老牌的制琴师之手，用的是风干了几十年的欧料云杉，年轮顺直。漆色是金黄色底漆上覆了层均匀的红棕清漆，非常漂亮的颜色，灯光下油脂反射着细腻的光泽。

面板一角刻着郁寻春的名字。

制琴师将“Spring”一词处理得非常好，刻在琴身上，丝毫不显突兀。

它放在那里就好像在同郁寻春招手。

美丽得让人移不开目光，郁寻春有些迫不及待地想试一试。

郁寻春拥有的第一把琴，是席余馥曾经任职于管弦乐团时使用的大提琴，也是一把意*利三年赛的金奖大提琴。

那把琴被毁后，席余馥又让名师给他定制了一把。

虽然也是定制，但定制过程中同制琴师的沟通，并没有让郁寻春参与。

席余馥一手包办了一切，将琴送过来时，特别给他强调她为了这把琴花费了多少心血。

如果说第一把琴，因为常年的相处而有些感情。

那么第二把琴，对于郁寻春来说仅仅是一把能拉的琴而已。

即使它出自名师之手，即使它价格不菲，即使席余馥为此费心颇多。

但他没办法对这把琴生出什么爱护之情。

就连后来出国，加入学校的交响乐队，他也宁愿自己去买一把普通的大提琴。

再然后就是前段时间在这把琴制作期间，随手买来过渡的琴。

算起来，这是郁寻春第五把大提琴。

但很不一样，光一眼，郁寻春就知道那是属于自己的琴。

和席余馥没关系，既不是叛逆，也不是过渡。

而是一把真真切切地属于他的琴。

他安静地擦弦、调音，搭上琴弓。

郁寻春看起来很平静，但握住琴弓的手却有点抖，很轻。

很难去形容这种紧张，不是对琴，而是这把意义非凡的琴，好像代表他彻底走出了席余馥的控制。

郁寻春并不讨厌大提琴，即便他从小在这上面吃了很多苦。

发着烧要练，手指磨出血要练，怎么哭都要练。

席余馥的目标好像是要将他培养成知名的演奏家，但她又矛盾的不允许郁寻春在这条路上深造，而要求他去学金融以便日后继承家业。

即使如此，她也不允许郁寻春荒废大提琴。

出国的机会是郁寻春据理力争得来的。他可以学金融，但他要去自己选择的学校，他考了全球排名第一的大学，席余馥没有理由不让他去。

在他被禁止玩音乐到出国前的那两年时间里，是郁寻春最沉默的两年。

为了防止他再出现那种脱离掌控的情况，家里的书桌上出现了摄像头，学校里他无时不被老师盯着，晚回家一分钟，也会被沙发上的席余馥质问。

在郁寻春厌恶这种让人窒息的家庭氛围，恐惧着强控制欲的母亲，挣扎着想往外跑的时候，陪在他身边的也只有大提琴。

他将所有的空余时间都用来拉琴，就连他最没有感情的那把琴，也曾经敞开怀抱保护过他。

所以郁寻春不讨厌大提琴。

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